La portada presenta una representación simple, casi caricaturesca, del rostro de una mujer, probablemente destinada a representar Celestina, pero es suficientemente ambigua como para que también pueda interpretarse como…
"La novela de hoy" es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.
En este caso aunque se trata de una obra terror la representación de la dama se corresponde al…
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.El uso de la palabra "polvareda" así como el personaje de la vieja…
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica..
Nótese que representa a una alcahueta moderna o madama que ya no responde al tipo celestinesco…
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica. Véase la imagen relacionado para más detalles.
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.
En este caso se trata de la representación contraria a una alcahueta pues es una vieja o madre…
Imagen que representa al autor, supuestamente Rojas, con vestimenta universitaria. Vegetación de fondo. Se suele indetinficar esta imagen como "autor joven" para disitinguirla de la imagen del autor en la edición de Valencia, 1529, de…
El tema de la mujer vieja avariciosa o usurera está indirectamente relacionado con el tema de la alcahueta pues usa el mismo prototipo físico. Vease el cuadro Vieja usurera, de Ribera (1638). Aquí la presencia de un segundo…
El fresco representa una escena doméstica. Hay una pareja en la cama y una mujer en la esquina. Esta última puede tomar el papel de sirvienta doméstica o de la alcahueta de la mujer.
Una mujer joven en el centro del cuadro. A su izquierda, una mujer vieja sujetándole la mano. Hay músicos a su alrededor y una niña a la derecha con un perro.
Nótese el dedo aleccionador de la alcahueta en forma de gancho, así como el pañuelo en la mano izquierda de la muchacha sentada, que parece estar llorando.
Imagen genérica de mujer. Nótese que no lleva el pelo cubierto ni ningún aditamento típico de una alcahueta identificable. Llevaalgo en la cintura que no se puede distinguir. Transcripción del pasaje de las…
Aunque no aparece una Celestina en el cuadro, el modelo de composición en el balcón y con una persona de más edad en el fondo oscuro del interior parece responder al prototipo que Goya inicia con sus majas en el balcón acompañadas por su alcahueta.…
Fragmento del cuadro. Nótese la mujer vieja detrás. La escena parece corresponder al modelo de "marrymaking" o reunión con música, comida y bebida en ambientes burdelarios, muy frecuente en la pintura holandesa de la época
Una pancarta llevada por dos figuras, una masculina y una femenina, tiene la inscripción: "como quien sale a justar". El hombre y la mujer también sostienen una gavilla de trigo o flores silvestres. En el fondo, un camino sinuoso conduce a una…
Serie de nueve fotos hecha por Andreas Constantinou de una modelo que hacede Melibea. Según el fotografo: "Mi inspiración vino después de visitar Salamanca y el jardín donde tuvo lugar la historia, el prometido (ahora marido) de mi mejor amiga que…
El título moralizante oculta el hecho de que el hombre no tiene ningun relación paternal con la chica. Siguiendo el Museo de Philadelphia, un mirador la época entendería muy bien que los sujetos del cuadro son una alcahueta, su protegida y un…
Otro grabado de Goya que se basa en los efectos sociales de la guerra entre Francia y España. Una interpretación del Museo del Prado nombra a los personajes como joven prostituta, hombre lascivo, y la vieja celestina. una…
Una escena durante la guerra entre Francia y España, trantando de cuestiones moralizantes de mantener la honra y morir de hambre, o vender el cuerpo y sobrevivir. Siguiendo el comentario del grabado del Museo del Prado, la mujer vieja que aparece…
Una edición juvenil rara que contiene algunas ilustraciones a color de los episodios.
La portada representa a Melibea sentada en un banco y a Calisto parado detrás de ella, ambos mirando hacia el lector. Frente a Melibea hay una rueca que hace…
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola.
Una representación de Celestina. Sentada contra un muro de piedra y mirando a su derecha, con su mano abierta descansando sobre una rodilla, da la impresión de que está pidiendo limosna en la calle. El velo blanco y la ropa oscura recuerdan su…
Un autoretrato de la fotógrafa Wendy Lee-Warne, al estilo de la pintura famosa de Picasso, La Celestina. Mientras trabajaba en un proyecto fotográfico con el tema 'azul', la fotógrafa encontró su inspiración en el cuadro famoso e hizó una…
Grabado hecho por José García Ramos, donde se ve a una vieja en la calle. A primer plano a la derecha se ve un perro y al fondo a la izquierda una silueta de una persona con un sombrero.En Celestinesca, Vol. 26, Num. 1 & 2, p. 126
Ilustración que corresponde con el episodio donde Celestina trae a Sempronio a su casa para tener relaciones con Elicia y un otro cliente está escondido en el trasfondo.
Una pareja, parece ser Sempronio y Elicia, teniendo relaciones mientras que Celestina está frente al fuego cocinando o quizás preparando su hechizo para el hilo.
Escena en un mercado, posiblemente una ilustración de Lucrecia haciendo sus tareas para la casa de Melibea, que aparece en La Celestina de Les Bibliophiles de France.
Celestina andando en la calle para reunirse con Calisto. Dos mendigos son visibles en la esquina, quizás como referencia a los víctimas anteriores de las maquinaciones de Celestina.
Ilustración que aparece en el primer volumen de La Celestina de Les Bibliophiles de France. Parece que se refiere a Sempronio y Pármeno conspirando contra Calisto. Algunas imágenes provienen de ebay.fr y otras de googlebooks.com.
Frontispicio del segundo volumen de La Celestina, traducido en francés por Les Bibliophiles de France, ilustrado por Maurice Lalau. Ciertas imágenes provienen de ebay.fr y otras de googlebooks.com.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola