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Ilustración primera del Acto XI, de Alcalá Iberri (2004)
Calisto, Sempronio y Pármeno parten rumbo a la casa de Melibea
Ilustración tercera del Acto X, de Alcalá Iberri (2004)
Alisa le pide a su hija que no vuelva a recibir a Celestina
Ilustración segunda del Acto X, de Alcalá Iberri (2004)
El mal de amor de Melibea
Ilustración primera del Acto X, de Alcalá Iberri (2004)
Melibea le confiesa a Celestina su mal de amor
Ilustración del Acto IX, de Alcalá Iberri (2004)
Elicia discute con Sempronio
Ilustración del Acto VIII, de Alcalá Iberri (2004)
Sempronio da consejos a Calisto
Ilustración del Acto VII, de Alcalá Iberri (2004)
Celestina invita a Pármeno a entrar a la alcoba de Areúsa
Ilustración del Acto VI, de Alcalá Iberri (2004)
Entra Celestina en casa de Calisto, quien corre a su encuentro
Ilustración del Acto V, de Alcalá Iberri (2004)
Llega Celestina a su casa, donde le espera Sempronio
Ilustración del Acto IV, de Alcalá Iberri (2004)
Celestina aborda el tema del gentil hombre con Melibea
Ilustración del Acto III, de Alcalá Iberri (2004)
Celestina conversa con Sempronio y Elicia
Ilustración segunda del Acto I, de Alcalá Iberri (2004)
Celestina recibe las monedas de oro de Calisto
Ilustración primera del Acto I, de Alcalá Iberri (2004)
Calisto recrimina a Sempronio
Ilustración, de Alcalá Iberri (2004)
Calisto y Melibea
Portada de la edición de University of Wisconsin Press: Madison, 1968
Traducción al inglés.
La portada presenta una representación simple, casi caricaturesca, del rostro de una mujer, probablemente destinada a representar Celestina, pero es suficientemente ambigua como para que también pueda interpretarse como…
La portada presenta una representación simple, casi caricaturesca, del rostro de una mujer, probablemente destinada a representar Celestina, pero es suficientemente ambigua como para que también pueda interpretarse como…
La dama negra, portada de La novela de hoy (1925)
"La novela de hoy" es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.
En este caso aunque se trata de una obra terror la representación de la dama se corresponde al…
En este caso aunque se trata de una obra terror la representación de la dama se corresponde al…
Polvareda conyugal, portada de La novela de hoy (1929)
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.El uso de la palabra "polvareda" así como el personaje de la vieja…
La calle de Provenza, portada de la edición de Novela de hoy (1928)
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica..
Nótese que representa a una alcahueta moderna o madama que ya no responde al tipo celestinesco…
Nótese que representa a una alcahueta moderna o madama que ya no responde al tipo celestinesco…
Lo horrible, portada de La novela de hoy (1927)
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica. Véase la imagen relacionado para más detalles.
Doña Milagros, portada de La novela de hoy, de Pujol (1927)
La novela de hoy es una serie de novelas populares de los años 1920 y 1930 que se caracterizan por unas portadas llamativas a veces de temática erótica.
En este caso se trata de la representación contraria a una alcahueta pues es una vieja o madre…
En este caso se trata de la representación contraria a una alcahueta pues es una vieja o madre…
Grabado de la edición de Valencia 1518 que ilustra "Alonso de Proaza corrector de la impresión"
Imagen de escritor en su mesa de trabajo con un cálamo o pluma en la mano.
Grabado de la edición de Valencia 1518 que ilustra "El autor disculpándose" y "Concluye el autor"
Imagen que representa al autor, supuestamente Rojas, con vestimenta universitaria. Vegetación de fondo. Se suele indetinficar esta imagen como "autor joven" para disitinguirla de la imagen del autor en la edición de Valencia, 1529, de…
Alegoría de la avaricia, de Moreelse (1621)
El tema de la mujer vieja avariciosa o usurera está indirectamente relacionado con el tema de la alcahueta pues usa el mismo prototipo físico. Vease el cuadro Vieja usurera, de Ribera (1638). Aquí la presencia de un segundo…
Proxenetismo, de Meid (1914)
En vez de una mujer alcahueta, el artista Hans Meid muestra a un alcahuete ofreciendole su protegida a otro hombre.
El seductor, de Zichy (1891)
Una joven está sentada en el regazo de un hombre. Una vieja alcahueta se encuentra detrás de la joven mientras sostiene una copa.
Otro título: The Seducer
Otro título: The Seducer
Carta de amor (Alcahueta), anónimo (1550, c.)
Cuadro de escuela francesa, de la segunda mitad del siglo XVI.
El dormitorio, de Filippuccio (1310, c.)
El fresco representa una escena doméstica. Hay una pareja en la cama y una mujer en la esquina. Esta última puede tomar el papel de sirvienta doméstica o de la alcahueta de la mujer.
Otro título: Erotic scenes
Otro título: Erotic scenes
Mujer poniéndose las medias, de Toulouse-Lautrec (1894)
Otro título: Medias, Stocking, Woman Pulling Up Her Stocking
El concierto, de Traversi (1750, c.)
Una mujer joven en el centro del cuadro. A su izquierda, una mujer vieja sujetándole la mano. Hay músicos a su alrededor y una niña a la derecha con un perro.
Título original: il concerto (italiano)
Título original: il concerto (italiano)
Majas y Celestina en el balcón, de Alenza y Nieto (1834)
Nótese el dedo aleccionador de la alcahueta en forma de gancho, así como el pañuelo en la mano izquierda de la muchacha sentada, que parece estar llorando.
Plato pintado con escena galante y alcahueta, anónimo (1700 c.)
Un plato con una escena de un pretendiente y una joven; una alcahueta facilitando el asunto detrás.
Ilustración de una alcahueta del libro Diálogo de las mujeres, de Castillejo (1600)
Imagen genérica de mujer. Nótese que no lleva el pelo cubierto ni ningún aditamento típico de una alcahueta identificable. Llevaalgo en la cintura que no se puede distinguir. Transcripción del pasaje de las…
La cita, de de Saavedra (1846)
Aunque no aparece una Celestina en el cuadro, el modelo de composición en el balcón y con una persona de más edad en el fondo oscuro del interior parece responder al prototipo que Goya inicia con sus majas en el balcón acompañadas por su alcahueta.…
Un caballero encendiendo una pipa en una vela
Fragmento del cuadro. Nótese la mujer vieja detrás. La escena parece corresponder al modelo de "marrymaking" o reunión con música, comida y bebida en ambientes burdelarios, muy frecuente en la pintura holandesa de la época
Mujeres de la vida, de Gutiérrez Solana (1916, c.)
Un grupo de mujeres, supuestamente prostitutas, y detrás ellas una mujer más vieja, puede ser la alcahueta.
Portada de la edición de Selector: Ciudad de México, 2004
Portada de una edición moderna, de la collección de Clásicos Juveniles.
Sello de correos de Guinea Ecuatorial (1981, c.)
Sello de correos con reproducción del cuadro famoso La Celestina, de Picasso (1904).
Portada de la edición de Penguin Books: Baltimore, 1964
Una pancarta llevada por dos figuras, una masculina y una femenina, tiene la inscripción: "como quien sale a justar". El hombre y la mujer también sostienen una gavilla de trigo o flores silvestres. En el fondo, un camino sinuoso conduce a una…
Una pareja, escena galante en un parque, de Janneck (1730 c.)
Una pareja sentados en una mesa con la chaperona o alcahueta vigilando la interacción.
Fotoserie La historia de Melibea,de Constantinou (2014, c.)
Serie de nueve fotos hecha por Andreas Constantinou de una modelo que hacede Melibea. Según el fotografo: "Mi inspiración vino después de visitar Salamanca y el jardín donde tuvo lugar la historia, el prometido (ahora marido) de mi mejor amiga que…
Foto en el Huerto de Calixto y Melibea, de Culla (2016)
Una foto de dos personas, una de ellas en actitud acusadora o amenazante, en el Huerto de Calixto y Melibea en un blog de viajes de Daniel de Culla.
Portada de la edición de Ayrinti: Istambul, 2016
Traducción al turco.
Consejo paternal, de Wille (1765)
El título moralizante oculta el hecho de que el hombre no tiene ningun relación paternal con la chica. Siguiendo el Museo de Philadelphia, un mirador la época entendería muy bien que los sujetos del cuadro son una alcahueta, su protegida y un…
Portada de la edición de De Gasso Hnos: Barcelona, 1973
Un dibujo de Celestina posiblemente haciendo el hechizo del tercer acto, en escala de grises y colocado contra un fondo anaranjado.
No quieren, de Goya (1810, c.)
Otro grabado de Goya que se basa en los efectos sociales de la guerra entre Francia y España. Una interpretación del Museo del Prado nombra a los personajes como joven prostituta, hombre lascivo, y la vieja celestina. una…
En el garlito, de Alenza y Nieto (1835, c.)
Un hombre de rodillas frente a dos rufianes y dos chicas jóvenes (prostitutas quizás) a la izquierda, la vieja celestina.
Lo peor es pedir, de Goya (1812)
Una escena durante la guerra entre Francia y España, trantando de cuestiones moralizantes de mantener la honra y morir de hambre, o vender el cuerpo y sobrevivir. Siguiendo el comentario del grabado del Museo del Prado, la mujer vieja que aparece…
Portada de la edición de Editorial Vasco Americana: Bilbao, 1971
Una edición juvenil rara que contiene algunas ilustraciones a color de los episodios.
La portada representa a Melibea sentada en un banco y a Calisto parado detrás de ella, ambos mirando hacia el lector. Frente a Melibea hay una rueca que hace…
La portada representa a Melibea sentada en un banco y a Calisto parado detrás de ella, ambos mirando hacia el lector. Frente a Melibea hay una rueca que hace…
Fotograma 7 La lozana andaluza,de Chámez(1983)
Clarina y caballero
Fotograma 6 La lozana andaluza,de Chámez(1983)
La lozana y caballero
Fotograma 5 La lozana andaluza,de Chámez(1983)
La lozana y Clarina
Fotograma 4 La lozana andaluza,de Chámez(1983)
Las visitas nocturnas de La lozana
Fotograma 2 La lozana andaluza,de Chámez(1983)
La lozana y Rampín
Fotograma 1 La lozana andaluza, de Chámez (1983)
Presentación
Representación del Colegio del Pilar, Madrid, de Pato, 2011
Grupo de Teatro Estable de la Asociación de Antiguos Alumnos del Colegio del Pilar
Mujer joven, mujer vieja, de Danto (1960)
Representación xilográfica inspirada en la obra de Goya: Maja y Celestina de 1824-25, que presenta una alcahueta y su protegida.
Representación del Teatro Aedo, Sevilla, 2016-2017
Temporada 2016-2017
Campaña escolar para jóvenes espectadores.
Público: alumnos E.S.O. Bachillerato y adultos.
Duración: 70 min.
Campaña escolar para jóvenes espectadores.
Público: alumnos E.S.O. Bachillerato y adultos.
Duración: 70 min.
Material preliminar segundo de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola.
Material preliminar primero de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola.
Portada de la edición de Molino: Barcelona, 1942
Una representación de Celestina. Sentada contra un muro de piedra y mirando a su derecha, con su mano abierta descansando sobre una rodilla, da la impresión de que está pidiendo limosna en la calle. El velo blanco y la ropa oscura recuerdan su…
Azul, Celestina autoretrato, de Lee-Warne (2015)
Un autoretrato de la fotógrafa Wendy Lee-Warne, al estilo de la pintura famosa de Picasso, La Celestina. Mientras trabajaba en un proyecto fotográfico con el tema 'azul', la fotógrafa encontró su inspiración en el cuadro famoso e hizó una…
Una vieja, de Ramos (1900, c.)
Grabado hecho por José García Ramos, donde se ve a una vieja en la calle. A primer plano a la derecha se ve un perro y al fondo a la izquierda una silueta de una persona con un sombrero.En Celestinesca, Vol. 26, Num. 1 & 2, p. 126
Ilustración primera del acto I de la edición de París (1949)
Ilustración de Celestina y un joven, quizás Sempronio o Calisto, caminando afuera, con la cuidad en el trasfondo como símbolo de los ricos jóvenes.
Ilustración tercera del acto I de la edición de París (1949)
Ilustración que corresponde con el episodio donde Celestina trae a Sempronio a su casa para tener relaciones con Elicia y un otro cliente está escondido en el trasfondo.
Ilustración cuarta del acto I de la edición de París (1949)
Una ilustración de Celestina desvistiendo a una chica, quien esconde los ojos, delante de dos hombres, en la edición de Les Bibliophiles de France.
Ilustración quinta del acto I de la edición de París (1949)
Ilustración de la edición de Les Bibliophiles de France, hecha por Maurice Lalau.
Ilustración sexta del acto I de la edición de París (1949)
Una pareja, parece ser Sempronio y Elicia, teniendo relaciones mientras que Celestina está frente al fuego cocinando o quizás preparando su hechizo para el hilo.
Ilustración primera del acto II de la edición de París (1949)
Calisto bajando una escalera con uno de sus sirvientes, detrás de ellos una silla y libro quedan abandonados en el patio.
Ilustración segunda del acto II de la edición de París (1949)
Escena en un mercado, posiblemente una ilustración de Lucrecia haciendo sus tareas para la casa de Melibea, que aparece en La Celestina de Les Bibliophiles de France.
Ilustración primera del acto III de la edición de París (1949)
Celestina andando en la calle para reunirse con Calisto. Dos mendigos son visibles en la esquina, quizás como referencia a los víctimas anteriores de las maquinaciones de Celestina.
Ilustración segunda del acto III de la edición París (1949)
Ilustración de Areúsa y Elicia (?) en la cama de Areúsa, hablando.
Ilustración tercera del acto III de la edición de París (1949)
Ilustración del hechizo de Celestina cuando invoca al diablo para ayudarla en su engaño de Melibea con el hilo.
Ilustración primera del acto IV de la edición de París (1949)
Celestina viajando por lo que parece ser el huerto de Melibea, con el asunto de venderla la hila.
Ilustración primera del acto VIII de la edición de París (1949)
Sempronio y Areúsa.
Ilustración segunda del acto VIII de la edición de París (1949)
Sempronio y Elicia (?).
Ilustración tercera del acto VIII de la edición de París (1949)
Calisto hablando con Sempronio.
Ilustración cuarta del acto VIII de la edición de París (1949)
Ilustración que aparece en el primer volumen de La Celestina de Les Bibliophiles de France. Parece que se refiere a Sempronio y Pármeno conspirando contra Calisto. Algunas imágenes provienen de ebay.fr y otras de googlebooks.com.
Frontispicio del volumen segundo de la edición de París (1949)
Frontispicio del segundo volumen de La Celestina, traducido en francés por Les Bibliophiles de France, ilustrado por Maurice Lalau. Ciertas imágenes provienen de ebay.fr y otras de googlebooks.com.
Ilustración quinta del acto VIII de la edición de París (1949)
Ilustración quizás de Elicia o Areusa, de la edición francesa de Les Bibliophiles de France, ilustrada por Maurice Lalau.
Ilustración de la cena de los amantes de la edición de París (1949)
Ilustración de Maurice Lalau, hecha como parte de la edición de Les Bibliophiles de France.
Ilustración primera del acto XIV de la edición de París (1949)
Ilustración de Maurice Lalau, hecha para la edición francesa de La Celestina, de Les Bibliophiles de France.
Portada de la edición de Teide: Barcelona, 2013
Editorial TeideArchivado en:https://web.archive.org/web/20200424213213/https://web.editorialteide.com/producto/la-celestina-b-a-c/Biblioteca de Autores ClásicosISBN 10:8430761306ISBN 13: 9788430761302OCLC:864206609
Ilustración del acto XXI de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración del acto XX de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración del acto XVIII de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración del acto XVII de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración del acto XVI de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración del acto XV de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola
Ilustración segunda del acto XIV de la edición Barcelona, 2013.
La Celestina. Barcelona, Editorial Teide, 2013. Edición y notas de Francesc Serra Balaguer. Introducción y propuesta de análisis de la obra de Judith Moris Campos, y Antonio Pérez Bouza. Ilustraciones por Elena Odriozola